צילום אנלוגי: איך ולמה לצלם

למה הסרט?

כל אוהד של צילום אנלוגי יקרא את הסיבה לשימוש בסרט. לפחות שלושה חובבים כאלה עובדים במשרד ליפשייקר. זה מה שהם אומרים על התחביב שלהם ואיזה סוג של יריות הם מקבלים.

אני יורה על סרט, כי אתה מתחיל להעריך כל מסגרת, וכתוצאה מכך, חושב על איכות התמונה, ולא מצלמים עשרות תמונות לא רצויות. רביית צבע מוזרה, עיניים אדומות, ולפעמים תמונות ממוקדות אותי בחזרה אל הילדות השאננה, כאשר אמי ואני הלכנו להראות עוד סרט עם סבון כלים.

אולג Imideev

מפעיל Lifehacker

כל התשוקה עבור תמונה ווידאו התחלתי עם סרט. ליתר דיוק, הוא מן האב “FED”. אני יורה על סרט, כי זה דיסציפלינות לא סולח טעויות. קבל לתוך המיקוד והחשיפה, כדי לבחור את התכנית הנכונה ופרספקטיבה חייבת להיות בפעם הראשונה, כי יש לך רק 24 או 36 מסגרות, ולא כונן בזק כולו 32GB.

פשה פרוקופייב

מחבר Lifhaker

פעם מצאתי את סבי “זנית- E”. מנוסים מיד בעסק: נסחפתי על ידי עבודה חזותית של מנגנונים, כל אלה פיתולים וכפתורים. מאז, כמעט עשר שנים חלפו: אספתי אוסף מרשים של מצלמות ישנות וחדשות, עשינו עשרות ניסויים. לא למדתי איך לצלם כאיש מקצוע, אבל נהניתי מאוד.

בין היתר, רבים לציין זאת:

אי אפשר לומר בוודאות מה יקרה

יש כאלה שאוהבים את תחושת המסתורין, חבויה בסרט נחשף, כמו מראש על 100% התוצאה קשה לנבא: מה אם משהו קורה על במה, פיתוח סרט, מכשיר zasboit עצמו או להיכשל צלם כשרון. האי-אפשרות מאוד לראות את התמונה מייד לאחר ירי הפסקות התפיסה של אדם הרגיל בלי לחשוב מצלם הכל במצלמת הטלפון שלך. מסגרות ומגבלות (12, 24 או 36) הגורמת לו להיות השליכו שבריר מתחשב יותר מהם.

תהליך פעולה מעניין

אנשים רבים נמשכים על ידי עבודה של מכניקה במצלמות. חיבור ההדק, הגדרת הצמצם ומהירות התריס, הגדרת המיקוד, הרצה אחורה – כל זה פועל באופן ברור והגיוני. עבור כל פקדים בודדים, לחצנים מנופים, כל ההגדרות מתאימות הסימונים על המקרה – לא קסם מוסתר לוחות אלקטרוניים, ללא תווים חסרי נשמה על LCD.

אתה יכול לעשות תמונה נהדרת

המנגנון הסרט הוא כלי חיוני בארסנל של צלמים מקצועיים רבים. למה – הסביר במאמרו “מי צריך את הסרט הזה,” דוקטור למדעים פיסיקליים ומתמטיים וחבר באיגוד האמנים של רוסיה אנטון ורשבסקי.

ראשית, הסרט מאפשר לך לקבל תמונות עם פירוט גבוה מספיק ועיבוד צבע טוב. שנית, לדברי אנטון ורשבסקי, מטרתו של הצלם היא לא להסיר את הנייר המדוייק מהמציאות, וצילום אמנותי אינו חייב להיות מושלם. וכאן אנו מגיעים לטענה הבאה לטובת הסרט.

“לא אידיאלי” יכול להיראות יפה

Defocus, שריטות גלוי על התמונות, פירוט – כל זה מזוהה עם צילום סרט. בואו נתחיל עם העובדה החספוס המפורטים ניתן להימנע באמצעות מצלמה עובד כראוי סרט מתאים. ואנחנו בסופו של דבר עם העובדה כי לפעמים “פגמים” רק נראה מגניב. ומה עוד כדי להסביר את הפופולריות של Lo-Fi מסננים “תחת הסרט” בעורכי גרפיקה ניידים?

נסה לירות על הסרט בזול

אתה יכול להתווכח על המחיר של מסגרת אחת, משווה את הסרט ואת הדמות. אבל הנה עובדה ברורה: אם זה ניסוי חד פעמי, אז עבור כל התהליך מ קניית מצלמה הסרט כדי לקבל מוכנים cadres, אתה יכול לשלם לא יותר מאלף רובל.

אפילו זול יותר יבוא אם המצלמה כבר יש לך.

מצאתי מצלמה ישנה במזווה. אני יכול לירות בו?

סביר להניח, אתה יכול, אבל משהו שווה לבדוק:

• הדלת. צריך להיות סגור היטב, אחרת יש סיכון של הבהרת הסרט.
• מכניקה. לפעמים במהירויות תריס של 1/60 ויותר, התריס אינו פועל כראוי, נפתח למחלקה הבאה. זה מובטח להוביל overexposure של התמונה. בדוק כיצד המצלמה פועלת במהירויות תריס שונות. שימו לב לתנועה של סבבת, סליל מקבל.
• תריס. אם הממצא מצויד בשער מחורץ בווילון, בדוק את שלמות המסך.
• Exponometer. אם מד חשיפת סלניום מותקן במצלמה הישנה, ​​סביר להניח שהוא ישב. אבל אם הממצא מצויד מטר TTL- חשיפה, אז יש סיכוי גבוה עבור הפעולה הנכונה שלה. דומים היו מותקנים במספר קטן של מצלמות, בדרך כלל שיש את הקיצור TTL בכותרת.
• רולטה אחורה. כאשר הסרט מסתיים, זה צריך להיות פצע בתוך סליל. ככלל, לשם כך יש צורך למצוא כפתור מיוחד עם האות R, ולאחר מכן לסובב את הסרט בעזרת רולטה של ​​הרצה אחורה. בדוק אם מצב זה פועל כהלכה: האם הסליל המקבל והנתיך מסובבים בכיוון ההפוך. אם לא, אז אתה יכול לירות על המצלמה, אבל הסרת הסרט יהיה בעייתי.

כאשר אתה בודק את כל הפריטים מהרשימה, לשים לב לטוהר של המצלמה. מן האבק בפנים אתה יכול להיפטר עם אגס אוויר מברשת רכה.

אם שלך הוא מאכל סבון הסרט הרגיל של שנות ה -90, אתה לא צריך לבדוק שום דבר. זה עובד. רק עכשיו זה לא כל כך מעניין לירות בו: הכל מופקדת על אוטומציה, ואת התמונות להתברר הממוצע.

אם החיפוש אינו מצליח, ועדיין רוצה לצלם, ואז חנויות ושוקי פשפשים יבוא להציל.

איך לבחור מצלמת קולנוע?

הבחירה כאן היא באמת נהדר: מתוך המצלמה חור הביוב עצמי Leica עבור מאות אלפי רובלים. ראשית אתה צריך להחליט על סוג המצלמה.

מהן המצלמות?

• מצלמות מראה – כמעט כל הדגמים של “זנית”, “חובב”, Pentax K1000, Canon AE-1, אולימפוס OM-1, מודלים מודרניים יחסית של ניקון. תמיכה בהתקנה של עדשות עם כל אורכי מוקד, הם הכי קל להשתמש מסננים שונים, חזותית להעריך את המיקוד ואת עומק השדה. הסיבה לכך היא שבעין הראייה ניתן לראות רק מה יקרה בתמונה: התמונה מהעדשה מועברת אל הצוהר באמצעות מראה. העדר DSLRs הוא משוב מהתנועה של המראה, אשר יכול לשמן את המסגרת בחשיפות ארוכות.
• טווחים – כמעט כל הדגמים “שארפ” ו “FED”, Canon Canonet QL17 G-III, יאשיקה אלקטרו 35, Minolta Hi-Matic. פחות רועש מאשר אלה מראה. השחזה נעשית בעזרת אפקט פרלקסה – השילוב בעינית של תמונות משתי עדשות של מאתר הטווח. של minuses: קבוצה מוגבלת של עדשות להחלפה ואת חוסר היכולת להתאים את עומק השדה לעין.

• קנה מידה של מצלמות – “שינוי”, “שחף”, “ויליה”, מודרני lomo מצלמות הולגה, דיאנה, La Sardina. הקבוצה הפשוטה ביותר התקציב של המצלמות. התמקדות מתבצעת על ידי העין, עדשות הן לעתים קרובות לא להחלפה. למרות זאת, בקנה מידה המצלמות יעלה על איכות התמונות לחלוטין מנות סבון אוטומטי. והם הכי קל וקומפקטי.

וזה יותר טוב: לייבא או photoproduction הסובייטי

אם המטרה שלך היא להכיר את הסרט, אז המצלמות הסובייטיות והרוסי יעשה בסדר גמור. רוב אלה שהופקו משנות ה -50 עד אמצע שנות ה -90 עדיין עובדים כעת (בכפוף לטיפול זהיר מצד הבעלים). ככלל, המצלמות האלה הם די איכותי נייר מעקב מ מודלים Leica, Minolta, Contax וחברות זרות אחרות. היתרון החשוב ביותר של המצלמות האלה הוא המחיר. אפילו מצלמות רציניות SLR עם כוס טובה לעזוב את שוק הפשפשים תמורת סכום זעום.

אבל לא כל צלמי הקולנוע מוגבלים photoproduction הסובייטי. מי מחבב צילום אנלוגי לקבל מכשירים מיובאים רציני יותר. אם תנסה, אתה יכול למצוא אפשרויות עלות נמוכות מאוד: שינון CS, Pentax K1000, Canon AE-1, אולימפוס OM-1, יחסית מודלי ממברנה Nikon מודרניים. התקנים אלה הם מנגנוני פעולה אמינים יותר, מגוון רחב של מהירויות תריס וניואנסים רבים אחרים, אך הן יקרות יותר כדי “שינוי” לבין “זניט”.

מה עוד לשים לב

יש ניואנסים אחרים: טווח החשיפה, סוג של תריס, את הזמינות של כל אוטומציה, הקלות של הפעולה, בסופו של דבר. אבל המצלמה היא למעשה רק מנצח בין שני אלמנטים חשובים יותר: העדשה ואת הסרט.

אם אתה רוצה לקנות מכשיר אחד ברצינות במשך זמן רב, לקחת אחד שבו אתה יכול לשנות עדשות.

עוד דבר אחד: לחשוב פעמיים לפני רכישת מצלמה עם בקרת חשיפה אוטומטית מד חשיפה סלניום. סביר להניח, האלמנטים רגישים לאור להם כבר יש, וגם במצב ידני, מהירות תריס לא ניתן לשנות. לדוגמא, ב “Vilia-אוטומטי” ו “FED-50” עם מד האור רזה ומצומק אתה תמיד צריך לירות עם מהירויות תריס של 1/30 שני – ירי ביום שמש על המדיום הקולנועי ורגישות גבוהה ניתן לשכוח.

איפה לקנות

עכשיו שיש לך החליט על איזה סוג של מצלמה אתה צריך, להתחיל לחפש על לוחות המודעות. נסו להימנע דיוור בדואר, כי אתה צריך לבדוק את הפעולה של המכשיר. ההצעות של המצלמות הסובייטיות מספיקים בכל, אפילו לא עיר גדולה מאוד. אבל כדי לחפש מצלמה מיובאים הגון, זה עשוי להיות נחוץ על שוקי פשפשים זרים.

מה זה לומוגרפיה?

לא אוהב לעשות את המדידה, להגדיר את הצמצם ואפילו האופק פנוי בשבילך היא לא המשימה הקלה ביותר? נסה את עצמך ב lomography. זוהי פילוסופיה ואופן הירי עבור אלה שאוהבים לצלם, אבל לא נטל עצמו עם postulates הוקמה של אמנות צילום. כל מה שצריך כדי להיות lomogram הוא טעם מינימלי ורצון להתנסות. אם בצילום המקצועי, האלוהים, הצאר והצל הם צלם, אז במקרה של לומוגרפיה. כאן על מצלמות כאלה לצלם נציגים של התנועה lomo:

והם מקבלים תמונות כאלה:

תמונות אלה אינן יכולות להתפאר בפירוט או חשיפה מדויקת, אבל הן נושאות מצב רוח מיוחד, שאוהבי לומיאוגרפיה כמו כל כך הרבה.

החסרונות של רוב המצלמות lomo הם הייצור הסיני, וכתוצאה מכך, חוסר מהימנות. חלקם משתעממים די מהר בגלל היישום המוגבל: ברבים אין התאמות עקרוניות, וחלקן מתאימות רק לירי במזג אוויר שטוף שמש.

אם אתה מעוניין, לשים לב דיאנה, הולגה, La Sardina וכמובן, המצלמה הראשונה שיזמה את התנועה lomographic – “LOMO קומפקט אוטומט”. רבים של lomo המצלמות מיוצרים עכשיו, אבל את המחיר עבור אותם יהיה הרבה יותר גבוה עבור יותר סובייטי מצלמות חמורות בשימוש.

מציאת מצלמה lomo קל. שאילתה אחת במנוע החיפוש, ותראה בערך את אותן הצעות מתריסר חנויות מקוונות.

ואיך לבחור סרט?

לסרטים ארבעה מאפיינים עיקריים: צבע, סוג תהליך, פורמט ורגישות (ISO).

צבע התהליך

עם צבע, הכל ברור: הסרטים הם בצבע שחור ולבן. ואת הצבע תלוי כמה ניואנסים של ירי ופיתוח. שחור ולבן דורש שימוש במסננים אור בתנאים מסוימים מתבטא בתהליך D-76. יש סרטים בשחור-לבן בשחור-לבן, הם מוצגים בתהליך של C-41 (כמו גם אלה צבע). על האיכות הם נחותים קלאסי, אבל הם יתמודדו עם כל מרכז צילום.

סרטים צבע מחולקים שלילי הפיך. שלילי הם הרבה יותר מעשי, יותר סבלני עם חסרים חיוניים בתערוכה, הם נמכרים ומוצג דרך C-41 תהליך בכל מרכז צילום. מדי פעם, סרטים הפיך להראות את הדרך כמו שלילי אלה. זה נקרא תהליך צולבות. התמונות המוצגות על תהליך צולבות יש ביצוע צבע מעוות רוויה גדולה יותר, אשר אהב במיוחד על ידי lomographers וניסויים אחרים.

פורמט

ישנם שני סוגים נפוצים של הסרט: קטן (סוג 135) ו בינוני (סוג 120). הבחירה תלויה במאפייני המצלמה: רובם תומך סוג 135. סרטים בפורמט בינוני ניתן להשתמש במצלמות הולגה, דיאנה, “אוהבי” הסובייטים, כמה “קייב”, Pentax, Rollei ואחרים. בעזרת מניפולציות פשוטות בהם, אתה יכול לצרף סרט 35 מ”מ.

רגישות

מ רגישות לאור, או ISO, זה תלוי איזה סוג של תאורה אנחנו יכולים לצלם, שבו אנו קובעים את מהירות הצמצם ואת הצמצם. טווח הרגישות של סרטים מתחיל מ 25 ISO ומסתיים ב 3 200 ISO. ככל שהערך המספרי נמוך יותר, כך האור יקטן פחות, כך תהיה מהירות התריס ו / או מספר ה- F הקטן יותר.

הסרטים עד 100 ISO טובים לירי במזג אוויר שטוף שמש. ב מעונן יכול להיות סרט שימושי עם 400 ISO. סרט יותר רגיש לאור מתאים לצילומי ערב ולילה, אך בעל גרגר מוגבר.

רגישות אופטימלית של רגישות היא 200 ISO.

במצלמות ישנות, ניתן להשתמש בסולם נוסף של רגישות לאור: GOST, ASA או DIN. כדי להגדיר את ההתאמות, תוכל להשתמש בטבלה.

מאפיינים אישיים

כמו כן, הסרטים ניתן להבחין על ידי ביצוע צבע, עומק ופירוט פירוט. בחנויות מקוונות, הם בדרך כלל מלווה תוצאות הירי, אשר יכול לעזור לקבוע את הבחירה.

איך לירות על מצלמת הסרט?

ההליך לצילום במצלמות שונות שונה במידה ניכרת.

• התקנת הסרט. קודם כל, אתה צריך להתקין את הסרט בתא המיועד לכך. לפעמים למטרה זו יש צורך להרים את ראש הרולטה של ​​הרצה אחורה. לאחר מכן החלק את הלשונית לסליל המקבל ואבטח אותה. סגור את התריס ולוודא כי השיניים של הגליל נמצאים ניקוב של הסרט. לחץ על הירידה. לאחר סגירת המכסה, מומלץ לעשות עוד ירייה אחת, את הסרט קלטת אחורה צריך גם לסובב. כל זה לא שווה לעשות באור השמש.
• הכנת המכשיר לצילום. במקרה זה, הגדר את סרט ה- ISO (עבור מדידה ידנית או אוטומטית) ואת מונה המסגרת.
• תריס דפק. אתה צריך ללחוץ על ההדק עד הסוף, ולאחר מכן בעדינות להחזיר אותו בחזרה. אם המערכת היא ללא טריגר, סובבו את הגלגל עד הסוף.
• הגדרת הצמצם ומהירות התריס. פעולות אלה יכולות להשתנות במידה רבה בהתאם למצלמות בשימוש. אם המצלמה שלך אינו מצויד automatics עובד או לא בקנה מידה עם שליטה פשוטה, להשתמש מד חשיפה. אם הצוות נשבר, להשתמש ביישומים ניידים מיוחדים.

אז מה לעשות עם הסרט?

מיוחס לפיתוח. אם סרט שלילי 35 מ”מ, המוצג באמצעות תהליך C-41, שימש, הוא יוצג במרכז צילום כלשהו. אם נעשה שימוש בחומרים פוטוגרפיים אחרים, ייתכן ויהיה צורך לחפש מעבדה פרטית.

מה לעשות הלאה?

הסרט המוצלח הראשון יגיד לכם את התשובה לשאלה זו. אם אתה עושה את זה ברצינות, ואז צילום אנלוגי יציע מגוון רחב של פיתוח. עדשות, מסננים אור, הבזקים, פיתוח עצמאי – כל זה יעזור להפוך מן הנסיין מקצועי מקצועי.

מי למצוא את עצמם לומוגרפיה, צפויים לעשות ניסויים כיף: חשיפה רב, סרטים פג, תהליכי צלב, Redscale ומילים איומות אחרות.

צילום אנלוגי יקר?

בואו נספור. נניח שהמצלמה לא קיבלה אותך בירושה. רכישת לשעבר “Shmein-8M” או אפילו כמה “זנית” יכול לעלות 200-500 רובל.

הבא – הסרט. אם אתה לא מחשיב את האפשרויות לקניית עיכוב ביד, אז בחנויות מקוונות, המחירים מתחילים בסביבות 250 רובל לכל סליל עם 36 מסגרות. המראה של הסרט שנוצר על תהליך של C-41, ככלל, הוא זול למדי: פחות מ -100 רובל. אבל את הסריקה בדמות “יכול לעלות כמה מאות. אבל המחירים בערים שונות עשויים להיות שונים.

לכן, צילום אנלוגי “על לנסות” עולה מעט מאוד. אבל אם אתה להוט על מקבל מכשיר הגון עדשות, אתה תהיה שבוי סרטים בזבזני, ואז, כמובן, אתה לא תוכל להציל.

וזה בדיוק שווה את זה?

הנה אותו סיפור כמו עם השחקנים של ויניל. צילום אנלוגי אינו מעשי, דורש השקעות פיננסיות מתמידות. התוצאה אינה ידועה, הסרט יכול בקלות להיות מואר או מפונק כאשר פיתח. מסגרות הם לא יותר מ 36. אולי, אם אתה לא עושה טעויות בהגדרות ידניות של מהירות תריס, צמצם להתמקד, כמה מהם אפילו להתברר טוב למדי. רק כדי לגלות את זה יהיה אפשרי לא מוקדם יותר, מאשר כמה ימים, כאשר אנשים מאומן במיוחד יהפוך תחליב שלך לתמונות. הוסיפו לכך את השקפותיהם המלוכסנות של העוברים ושבים, את ההאשמות בהיפסטרים ואת התדהמה המזלזלת של צלמים דיגיטליים רדיקליים – זה איזה תחביב, באופן כללי.

אבל את כל החסרונות האלה ניתן לחצות על ידי דבר אחד חשוב: הערך המחודש של המסגרת. כולנו זוכרים לפחות כמה תמונות מילדותנו, אולי אפילו לא המצליחות ביותר. האם יש תמונות רבות השוואה בגלריה של הטלפון החכם שלך?

במצלמה שלי היו 24 מסגרות, הייתי צריך לבחור בזהירות רבה מה לירות כאשר יצאנו לסיור. אני לא רוצה להגיד שכל זה פוחת … למרות שלא, אני רוצה. לדעתי, זה מה שפוחת. כשאני רואה אנשים שיורים כל הזמן, אני רוצה לצעוק להם: “אל תצלמו! לשרוד את זה! “כאשר הכל קבוע למצלמה, זה אומר שהכל חשוב באותה מידה. כלומר, שום דבר לא חשוב.

פרונטמן מהרופא סמית ‘בראיון למגזין “אפישה”

תחביב זה לא לכולם. אבל מי באמת להוט על צילום אנלוגי מחכים עשרות תמונות מגניב, שעות לקראת “סריקות”, סרטים מוצלחים מפונקים. והכי חשוב – איבד את התהום של ההתקדמות הדיגיטלית, שמחה נשכח מזמן מן הצילום.